폴 루돌프, 두들겨 정직해진 콘크리트
가벼운 강철 집에서 출발해 골을 판 콘크리트 덩어리로 걸어간 브루탈리즘 건축가를, 발전소 현장의 눈으로 다시 읽는다.
폴 루돌프(Paul Rudolph, 1918–1997)는 미국을(를) 대표하는 브루탈리즘 건축가입니다. 이 글에서는 폴 루돌프의 생애와 대표작, 건축 철학을 찬양·비판·의견·진실의 네 시선으로 깊이 있게 살펴봅니다.
Photo by Sage Ross / CC BY-SA 3.0 / Wikimedia Commons건축 여정_건축가와 함께한 곳
기둥에 등을 기대어 본다
사진 속 예일 대학 예술·건축관의 복도는 온통 골이 파인 콘크리트다. 수직으로 촘촘하게 선 그 골을 보고 있으면, 벽에 등을 기대고 잠깐 쉬고 싶다는 생각이 먼저 든다. 그러다 멈칫한다. 저 표면은 거푸집을 뜯어낸 뒤 정으로 두들겨 골재를 일부러 깨서 드러낸 면이다. 조개껍데기 섞인 자갈이 튀어나온 벽. 등을 기대면 셔츠가 걸리고 살갗이 쓸릴 것이다. 폴 루돌프는 사람을 편히 기대게 하려고 이 벽을 만든 게 아니다.
발전 설비 현장에서 콘크리트 기둥을 자주 만진다. 거기 콘크리트는 대개 매끈하게 타설하고, 거푸집 조인트 자국과 폼타이 구멍만 흔적으로 남는다. 감추지 않되 굳이 드러내지도 않는 표면이다. 루돌프의 콘크리트는 반대다. 손으로 두들겨 일부러 거칠게 만든다. 정직함의 방향이 다르다. 강철이 스스로 정직한 재료라면, 이 사람의 콘크리트는 정직하도록 두들겨 맞은 재료에 가깝다.
Photo by Joseph W. Molitor photos and Paul Rudolph Designs / Public domain / Wikimedia Commons가벼움에서 무거움으로, 거꾸로 걸어간 이력
폴 루돌프는 1918년 미국 켄터키주 엘크턴에서 태어났다. 오번 대학과 하버드 대학원에서 배웠고, 하버드에서는 발터 그로피우스 밑에 있었다. 2차 대전 때는 해군에서 함선 관리 일을 했는데, 전후 군함을 밀봉해 보관하던 분무 코팅 기술을 그때 눈에 담았다. 이 경험이 그의 첫 대표작에 그대로 들어간다.
플로리다 새러소타에서 랠프 트위첼과 손잡고 지은 힐리 게스트하우스, 별명 코쿤 하우스가 그것이다. 1950년 무렵 시에스타키의 물가에 앉힌 이 작은 집은 무겁지 않다. 얇은 강철 띠를 팽팽히 당겨 늘어뜨린 현수선 지붕 위에, 군함용 분무재를 뿌려 덮었다. 지붕 전체 무게가 제곱피트당 4파운드 남짓이라 한다. 사진으로 보면 지붕이 공중에 걸린 천처럼 얇다. 이 시기의 루돌프는 재료를 최대한 덜어내는 사람이었다.
그러니 뒷날의 육중한 콘크리트를 처음 본 사람은 같은 건축가라는 게 잘 믿기지 않는다. 나도 그랬다. 가벼움에서 무거움으로, 그의 이력은 우리가 기대하는 방향의 반대로 걸어간다.
Photo by Joseph Steinmetz / Public domain / Wikimedia Commons밀람 하우스, 바다를 향해 파낸 그늘
1961년 완공한 밀람 하우스는 그가 플로리다에 지은 마지막 주택이다. 폰테베드라비치의 모래 언덕 위에 콘크리트와 유리로 세운 두 층짜리 집인데, 대서양을 마주한 동쪽 면이 특히 눈에 남는다. 크고 깊은 격자가 벽면 전체를 덮고 있다. 브리즈솔레유, 곧 콘크리트로 짠 차양 격자다.
이 격자는 장식이 아니다. 플로리다의 강한 햇빛을 막아 실내로 드는 직사광을 걸러내는 실용 장치다. 발전소에서 옥외 배관과 계기를 햇빛과 열에서 지키려고 차양과 루버를 다는 것과 같은 논리다. 다만 루돌프는 그 기능 장치를 건물의 얼굴로 삼았다. 깊게 파인 격자 하나하나가 만드는 그늘의 짜임이 그대로 입면이 된다. 기능이 곧 표정이 되는 이 지점에서, 새러소타의 가벼운 강철은 조용히 콘크리트의 덩어리에 자리를 내준다.
Photo by Gunnar Klack / CC BY-SA 4.0 / Wikimedia Commons예일 예술·건축관, 골을 판 콘크리트
1958년 루돌프는 예일 건축학과 학과장이 되어 1965년까지 자리를 지켰다. 그 기간의 한복판에서 나온 것이 1963년 완공한 예술·건축관이다. 폴 루돌프라는 이름을 브루탈리즘과 붙여 기억하게 만든 건물이며, 지금은 그를 기려 루돌프 홀로 불린다. 평면은 네 귀퉁이의 육중한 콘크리트 탑이 바람개비처럼 도는 구성이고, 일곱 층 안에 서른 개가 넘는 바닥 레벨이 얽혀 있다.
표면의 그 골이 이 건물의 서명이다. 세로로 촘촘히 홈을 낸 나무 거푸집에 콘크리트를 붓고, 굳은 뒤 거푸집을 뜯어낸다. 그다음 튀어나온 콘크리트 날을 정으로 두들겨 깨서 속의 골재를 드러낸다. 골재에는 조개껍데기까지 섞여 있다. 손이 많이 가는 마감이다. 대신 얼룩이 잘 눈에 띄지 않고, 빛의 각도에 따라 세로 그림자가 줄무늬로 앉는다. 코르덴 천을 닮았다 해서 코듀로이 콘크리트라 불린다. 매끈한 노출 콘크리트만 만져 온 눈에는, 표면을 일부러 상처 내 질감을 얻는다는 발상이 낯설고 또 대담하다.
이 건물은 사랑만 받지 않았다. 1969년 큰불이 안쪽을 태웠고, 정작 덜 아끼는 기능을 지하로 몰아넣고 좋은 자리는 건축 활동에 내줬다는 비판이 뒤따랐다. 억압적이고 사람을 반기지 않는다는 말도 오래 붙어 다녔다. 강한 표정을 가진 건물이 흔히 치르는 값이다.
압도는 사진에 남고, 거주는 사람에게 남는다
다시 그 복도로 돌아간다. 사진 속 골진 벽은 눈을 잡는다. 그런데 그 힘은 사진이 가장 잘 가져가는 몫이다. 한 컷에 담긴 그림자의 줄무늬와, 그 벽 옆에서 십 년을 드나드는 사람의 하루는 다른 이야기다. 등을 기대면 쓸리는 벽, 홈마다 걸리는 청소, 얽힌 레벨. 사는 일의 눈으로 보면 이 건물은 다정하지 않다.
발전소 일을 하다 보면 강한 형태보다 십 년 뒤의 유지관리를 먼저 떠올리는 버릇이 생긴다. 그 눈으로 루돌프를 보면 감탄과 의문이 함께 온다. 표면 하나에 이만한 정성을 들인 손은 존경스럽다. 동시에, 사람이 기대고 앉고 머무는 자리로서 이 거칠기가 옳았는지는 여전히 묻게 된다. 부러움과 망설임이 같이 있다.
결론: 폴 루돌프가 남긴 질문
폴 루돌프는 가벼운 강철의 집에서 출발해 두들겨 만든 콘크리트의 덩어리로 걸어간 사람이다. 코쿤 하우스의 얇은 지붕과 예술·건축관의 골진 벽 사이에는, 재료를 덜어내는 정직함과 재료를 파내어 드러내는 정직함이 나란히 있다. 방향은 반대지만 뿌리는 하나다. 감추지 않는다는 것.
그가 내게 남긴 것은 형태의 목록이 아니라 질문 하나다. 벽은 사람을 편히 기대게 해야 하는가, 아니면 제가 무엇으로 만들어졌는지 끝까지 드러내야 하는가. 두 답은 자주 어긋난다. 루돌프는 망설임 없이 후자를 골랐고, 그 선택의 값도 함께 치렀다. 그 골진 콘크리트 앞에 언젠가 실제로 선다면, 나는 아마 등을 기대지는 못할 것이다. 대신 손끝으로 그 홈을 한번 쓸어 보고 싶다. 두들겨 정직해진 표면이 손에 어떻게 걸리는지, 그것만은 사진으로 알 수 없으니까.
스스로에게 묻는 질문
폴 루돌프는 어느 나라 건축가인가?
미국 건축가다. 1918년 켄터키주 엘크턴에서 태어나 1997년 뉴욕에서 세상을 떠났다. 노출 콘크리트를 앞세운 브루탈리즘을 대표하는 인물로 꼽힌다.
코듀로이 콘크리트가 뭔가?
세로로 홈을 낸 거푸집에 콘크리트를 붓고 굳힌 뒤, 튀어나온 날을 정으로 두들겨 골재를 드러낸 마감이다. 코르덴 천을 닮아 붙은 이름이며, 폴 루돌프가 예일 예술·건축관에서 본격적으로 썼다.
폴 루돌프의 대표작은 무엇인가?
예일 예술·건축관, 곧 지금의 루돌프 홀(1963)이 가장 유명하다. 이 밖에 플로리다의 코쿤 하우스와 밀람 하우스, 보스턴 정부 서비스 센터가 자주 꼽힌다.
예일 예술·건축관은 왜 비판받았나?
1969년 화재로 내부가 크게 탔고, 덜 중요한 기능을 지하로 몰았다는 지적을 받았다. 억압적이고 사람을 반기지 않는다는 평도 오래 따라다녔다.
폴 루돌프와 새러소타 학파는 어떤 관계인가?
그는 초기에 플로리다 새러소타에서 랠프 트위첼과 협업하며 가벼운 근대 주택들을 지었다. 이 흐름이 새러소타 학파로 불리며, 현수선 지붕의 코쿤 하우스가 대표 사례다.
참고문헌
- Timothy M. Rohan, The Architecture of Paul Rudolph, Yale University Press, 2014
- Christopher Domin & Joseph King, Paul Rudolph: The Florida Houses, Princeton Architectural Press, 2002
- Roberto de Alba, Paul Rudolph: The Late Work, Princeton Architectural Press, 2003
- Reyner Banham, The New Brutalism: Ethic or Aesthetic?, Reinhold, 1966
- Paul Rudolph Institute for Modern Architecture 아카이브(paulrudolph.institute)
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